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Corinne FRAYSSINET-SAVY

Profession :

Professeure certifiée d’éducation musicale et chant choral, et d’histoire de l’art. Chargée de cours en ethnomusicologie, Département de Musique, UPV Montpellier 3. Chercheure associée au centre de recherche RIRRA21, UPV Montpellier 3 Chercheure asso

Thèmes de recherche :

Ethnomusicologie, Performance vocale et dansée, Anthropologie historique de la danse flamenca, Patrimonialisation et identité, Interactions sources orales/sources écrites (flamenco, musiques espagnoles)

Terrain(s) :

France, Espagne
  •  

     

     

    Corinne Frayssinet Savy, ethnomusicologue, docteur en philosophie (Nice, 1994), centre sa recherche sur le flamenco, les cultures gitanes et la musique espagnole au XXe siècle, donnant lieu à la publication d’articles depuis 1989 dans des revues internationales et actes de colloques, ainsi qu’à plusieurs collaborations avec la Cité de la Musique (Paris).

    Parallèlement à ses recherches sur le terrain (Espagne et France), elle travaille sur les interactions entre sources, performances et médias.

    Actuellement, elle est chargée de cours à l’université Toulouse-Le Mirail (Musiques du monde) et à l’université de Nîmes (Anthropologies, musiques, médias), professeur certifié d’éducation musicale (secondaire et classes préparatoires Cinésup), membre de la société française d’ethnomusicologie et du CIRIEF.

     

     

     

Titres universitaires français

 

 

 

  • D.E.U.G. Sciences humaines, section sociologie, en septembre 1983 à l’université Paul Valéry-Montpellier III,

  • Licence d’ethnologie en septembre 1984 à l’université Paris VII

  • Maîtrise d’ethnologie en septembre 1985 à l’université Paris X

  • D.E.A. d’ethnologie et sociologie comparative, option ethnomusicologie, en septembre 1987 à l’université Paris X

  • Doctorat de philosophie
    • Titre : « Architectures du flamenco. De l’éthique à l’esthétique »
    • Mention : très honorable à l’unanimité avec les félicitations du jury
    • Date : samedi 3 décembre 1994
    • Lieu de soutenance université Nice-Sophia Antipolis
    • Directeur de thèse : Daniel Charles
    Membres du jury 
    • Madame Éveline Andréani, professeure au département de musique de l’université Paris VIII
    • Monsieur Daniel Charles, professeur au département de philosophie de l’université Nice-Sophia Antipolis
    • Monsieur Bernard Leblon, professeur émérite du département d’études hispaniques et latino-américaines de l’université de Perpignan

 

 

 

Formation

 

 

 

Qualifications aux fonctions de Maître de Conférences

  • Inscription sur la liste de qualification aux fonctions de Maître de Conférences de la Section 18 depuis le 31 janvier 1995 et reconduite à la date du 20 février 2013

  • Inscription sur la liste de qualification aux fonctions de Maître de Conférences de la Section 22 depuis le 31 janvier 1995 et reconduite à la date du 25 janvier 2013

  • Inscription sur la liste de qualification aux fonctions de Maître de Conférences de la Section 20 depuis le 2 février 2001 et reconduite à la date du 15 février 2013

Concours de l’Éducation Nationale

  • Admissibilité au Concours de l’agrégation d’éducation musicale et chant choral, session 1999

  • Admission au CAPES d’éducation musicale et chant choral, session 2001

  • Admission à la Certification complémentaire « Langue étrangère : espagnol, dans une discipline non linguistique : éducation musicale », session 2006, major de la promotion

  • Admission à la Certification complémentaire « Arts option Histoire de l’art », session 2006, major de la promotion

Formation en vue d’une H.D.R. :

  • Préparation d’une Habilitation à Diriger des Recherches en ethnomusicologie, sous la direction du professeur d'ethnomusicologie analytique François Picard, UFR de musicologie, université Paris IV-Sorbonne

  • Boursière de l’Aide à la Recherche et au patrimoine en Danse 2011, Centre National de la Danse/Ministère de la culture et de la communication, DGCA, Délégation à la Danse.

Formation universitaire à l’étranger

  • Formation en sociolinguistique andalouse auprès du professeur Miguel Ropero Nuñez, Faculté de philologie, Université de Séville, 1989-1990, en qualité de boursière  du Ministère des Affaires Étrangères (Bourse Lavoisier : France-Espagne) et de la Communauté européenne (Programme ERASMUS).

Formations musicales

  • Instruments pratiqués : piano, flûtes à bec baroque (soprano et alto) depuis 1973

  • Formation musicale (Conservatoire de musique de Nîmes)

  • Formation en chant et en danse flamenca auprès de la danseuse La Tani entre 1985 et 1995

  • Chant lyrique avec le professeur Todor Ivanov de 1999 à 2002

  • Ecriture et analyse musicale d’œuvres de Claude Le Jeune à Maurice Ravel avec Jean Doué, professeur au conservatoire régional de Montpellier de 1995 à 2001

  • Chant flamenco avec le chanteur Pepe Linares

 

 

 

Liste des travaux universitaires et publications

 

 

 

Travaux universitaires

  • Mémoire de maîtrise: «Description de catégories de parenté chez les Gitans andalous: monographie d’une famille», septembre 1985, 101 p.

  • Article de D.E.A.: «Eléments pour une approche ethnomusicologique de la voix

  • chantée», septembre 1987, 45 p.

  • Mémoire de D.E.A: «Projet de thèse: fonction sociale et système musical du flamenco des Gitans andalous: monographie d’une famille», septembre 1987, 29 p.

  • «Les chants des pèlerins: approches sociologiques et musicales» dans Actes du premier colloque universitaire international Sur les chemins de Saint-Jacques de Compostelle, Université Toulouse-Le Mirail, 1993,12 p.

  • Thèse doctorale: «Architectures du flamenco. De l’éthique à l’esthétique.», soutenance le 3 décembre 1994, 656 p.

  • «Fêtes flamencas» dans La science fête la musique. La musique, l’homme et la matière., C.N.R.S. en collaboration avec le C.R.D.P., le Centre Régional des Musiques et Danses Traditionnelles (ARAM-LR) et l’ODAC, Montpellier, 21 judans1995.

  • «La voix comme expérience musicale du flamenco» dans Journées d’étude intitulées: Andalousie: une musique au-delà de son mythe, Université Charles de Gaulle-Lille III, 29 et 30 janvier 1996

  • «Manuel de Falla: une écriture à traduire, une écriture orale» dans Journées internationales sur le rythme intitulées: Poésie et rythme, C.R.L.P. Poéima, Université Nice-Sophia Antipolis, 13 et 14 mars 2002

  • «Le flamenco: du mode de dire au matériau musical» dans Colloque Le flamenco pour quoi?, Département de musiques orales et improvisées, Fondation Royaumont, 7, 8 et 9 judans2002

  • «Le flamenco: la tradition comme expérimentation musicale» Colloque Le flamenco pour quoi?, Département de musiques orales et improvisées, Fondation Royaumont, 7, 8 et 9 juin 2002

  • «Iberia, rythmes d’impressions et d’images », Colloque Les Ballets Suédois de Rolf de Maré. Paris 1920-1925, Centre d’Etude du XXe siècle – Université Paul Valéry Montpellier III, 23 et 24 novembre 2006

  • «Danses gitanes, danses espagnoles au temps des premiers cafés cantantes. Lire, écouter, regarder Charles Davillier et Gustave Doré», Colloque international Fascinantes étrangetés. La découverte de l’altérité musicale en Europe au XIXème siècle, Université de Nice Sophia-Antipolis (CIRCPLES), Paris-Sorbonne (OMF), CIRIEF, Festival Berlioz, La Côte-Saint-André, 24 au 27 août 2011

  • «Le flamenco porté à la scène, le sens d’une pratique musicale de la danse» dans Aide à la recherche et au patrimoine en danse 2011. Outils théoriques, outils pédagogiques, Centre national de la danse, Paris, 13 janvier 2012.

  • «Flamencos, les rythmes de l’héritage», Forum Gitans et Flamenco. Mémoire au présent: l’Andalousie gitane, Cité de la musique, Paris, 22 au 24 février 2013.

Ouvrages

  • Décliner le flamenco, Notes de programme des concerts flamencos, Cité de la musique, Paris, 1995, 26 p.

  • L’Andalousie: musiques traditionnelles, musiques, gitanes., Notes de programme des concerts flamencos, Cité de la musique, Paris, 1996, 27 p.

  • Flamenco: créativité ou innovation., Notes de programme des concerts flamencos, Cité de la musique, Paris, 2002, 27 p.

  • Israel Galván, danser le silence. Une anthropologie historique de la danse flamenca., Actes Sud, Arles, 2009, 96 p.

  • Approches musicales de la danse flamenca (manuscrit en fin d’écriture), (résumé) dans l’Aide à la recherche et au patrimoine en danse 2010. Outils théoriques, outils pédagogiques, Centre national de la danse,<www.cnd.fr/professionnels/construire-son-projet/dispositifs-aide>, page créée en septembre 2012.

Ouvrages collectifs

  • «Traditions musicales flamencas dans le Midi.» dans Guide: musiques et danses traditionnelles. Languedoc-Roussillon, Ed. L’Aram LR, Montpellier, 1997, pp. 43-47.

  • «Manuel de Falla: une écriture à traduire, une écriture orale» dans Le rythme dans la poésie et les arts. Interrogation philosophique et réalité artistique (sous la direction de Béatrice Bonhomme et Micéala Symington), Ed. H. Champion, Paris, 2005, 26 p (manuscrit).

  • «Penser la narrativitédans le flamenco selon Manolo Sanlúcar.» dans Des temporalités multiples aux bruissements du silence. Livre-hommage à la mémoire de Daniel Charles (Sous la direction de Márta Grabócz et Geneviève Mathon), Éditions Hermann, Paris, 2013.

Articles

  • «Le flamenco à la mode de…» dans Etudes Tsiganes, Paris, 1-2/1989, pp. 53-60.

  • «A propos de Musiques tsiganes et Flamenco de Bernard Leblon» dans Etudes Tsiganes, Paris, 4/1990, pp 50-60.

  • «La parole musiquée dans le flamenco» dans Etudes Tsiganes, Paris, 1/1991, pp. 40-60.

  • «Le flamenco, à la rencontre d’un art naturel» dans Etudes Tsiganes, Paris, 1/1992, pp. 11-35.

  • «Le pèlerinage des Saintes-Maries-de-la-Mer: du geste chrétien à la rencontre du sacré», commande des Editions Gallimard pour les Guides Gallimard (Bouches du Rhône), Paris, 1993, 12 p.

  • «Le flamenco: de l’expérience personnelle à l’expérience culturelle» dans Etudes Tsiganes, Paris, 1/1994, pp 56-62.

  • «Herencia: être flamenco à Utrera» dans Etudes Tsiganes, Paris, 1/1994, pp 64-65.

  • «La rhétorique flamenca ou l’éloge du visuel» dans Revue d’Esthétique 28, Ed. Jean-Michel Place, Paris, 1995-1996, pp 85-90.

  • «De l’hybridation à la translittéralité. Le tango: un cante flamenco.» dans Cahiers de musiques traditionnelles 13, Ateliers d’ethnomusicologie, Genève, 2000, pp 119-137.

  • «Chemins musicaux de l’identité gitane» dans Mediteria 16, Montpellier, 2002, pp 18-21.

  • « M. Ravel et M. de Falla. Une communauté de pensée et de sensibilité dans leur approche du spectacle lyrique», co-écriture avec Carine Perret, Ostinato rigore (numéro spécial «Maurice Ravel» dirigé par Jean-Claude Teboul), 24/2005, pp 181-199.

  • «Arcángel», dans Flamenco Magazine, Paris, 3/2005, pp36-38.

  • «Le paradoxe de la performance flamenca. Une expérience sensible de l’intériorité portée à la scène» dans Cahiers d’ethnomusicologie 21, Ateliers d’ethnomusicologie, Genève, 2008, pp 67-85.

  • «De Picasso a Morente. De Morente a Picasso», Pablo de Málaga, Enrique Morente, 1 CD, Caimán records, 2008.

  • «Bailes gitanos, bailes españoles en la época de los primeros cafés cantantes según Charles Davillier y Gustave Doré », Revue d’investigation sur le flamenco "La Madrugá" (Dir Dr. José Francisco Ortega), Universidad de Murcia, Murcia, (2014).

Commandede la Cité de la musique – Paris

  • Archivage du fonds sonore des concerts de flamenco et de musiques traditionnelles espagnoles de la Cité de la musique, articles sur le flamenco, les musiques traditionnelles espagnoles, étude de genre et guide d’écoute.

Comptes-rendus

  • «Notes de lecture sur le livre: Gitanos de Madrid y Barcelona sobre la aculturación y etnicidad de Teresa San Roman» dans Etudes Tsiganes, Paris, 3/1986, pp 73-75.

  • «Notes sur divers disques de flamenco» dans Etudes Tsiganes, Paris, 2/1993, pp 148-153.

  • «Le dire flamenco ou la parole vraie. Compte rendu du livre de Caterina Pasqualino intitulé: Dire le chant. Les Gitans flamencos d’Andalousie.» dans Cahiers de musiques traditionnelles 12, Ateliers d’ethnomusicologie, Genève, 1999, pp 216-220.

  • «Guitarra flamenca. Parilla de Jerez. Nostalgia.» Notes sur ce C.D. AIMP LIX dans Cahiers de musiques traditionnelles 14, Ateliers d’ethnomusicologie, Genève, 2001, pp 335-339.

Actes de colloque

  • «Approche de la notion de forme dans le flamenco: vers une esthétique de la multiplicité» dans Actes du XXI° congrès d’art flamenco Le flamenco art universel, Paris, 1993, pp 133-141.

  • «Esthétiques vocales flamencas» dans Ateliers: Andalousie: une musique au-delà de son mythe, Cahiers de la Maison de la Recherche, Université Charles de Gaulle-Lille III, 1997, pp 33-41.

  • «Le flamenco: du mode de dire au matériau musical» dans Actes du Colloque Le flamenco pour quoi?, Département de musiques orales et improvisées, Fondation Royaumont, 2004, 15 p.

  • «Le flamenco: la tradition comme expérimentation musicale» dans Actes du Colloque Le flamenco pour quoi?, Département de musiques orales et improvisées, Fondation Royaumont, 2004, 10 p.

  • «Manolo Sanlúcar: flamenco y narratividad», dans Actes du XXXIII° Congreso Internacional de Arte Flamenco, Nîmes, 2006 (CD rom).

  • «Iberia, rythmes d’impressions et d’images », dans Actes du colloque Les Ballets Suédois de Rolf de Maré. Paris 1920-1925, Centre d’Etude du XXe siècle – Université Paul Valéry Montpellier III, Presses universitaires de la Méditerranée, 2008, pp 65-86.

  • «Les rythmes de l’altérité au temps des premiers cafés cantantes. Lire, écouter, regarder Charles Davillier et Gustave Doré», dans Actes du Colloque international Fascinantes étrangetés. La découverte de l’altérité musicale en Europe au XIXème siècle, Université de Nice Sophia-Antipolis (CIRCPLES), Paris-Sorbonne (OMF), CIRIEF, Festival Berlioz (publication en 2014).

Réalisation

  • Carte flamenca: la danse, documentaire audio-visuel, 1994.

 

 

 

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